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Saturday, May 2, 2020
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Jumanji: The Next Level 2019 Filme online streamen

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Jumanji: The Next Level


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Titel : Jumanji: The Next Level


Jahr : 2019


Genre : Abenteuer, Komödie, Fantasy


Freisetzung : 2019-12-04


Laufzeit : 124 Minutes


Bewertungen :


Überblick : Als Spencer verschwindet, ist Martha schnell klar: Der Junge, in den sie sich einst verliebte, der aber nun doch nur noch ein guter Freund ist, ist erneut im Videospiel Jumanji gelandet. Gemeinsam mit dem Footballspieler Anthony „Fridge“ Johnson will sie ihn retten und erneut in das Spiel eintauchen. Doch leider landen dabei auch Spencers Großvater Eddie und dessen Kumpel Milo in der wundersamen Welt von Jumanji. Während Martha nun wieder im Körper von Bad-Ass Kämpferin Ruby Roundhouse steckt, wird das Abenteuer dadurch erschwert und gefährlicher, dass die Senioren als Abenteurer Dr. Smolder Bravestone sowie Zoologe und Waffenspezialist Moose Finbar nicht gerade eine große Hilfe sind. Auch Fridge muss sich erst einmal daran gewöhnen, nun den dicken Bauch von Kartograf Shelly Oberon zu haben…


Jumanji: The Next Level



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Spider-Man: A New Universe


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Titel : Spider-Man: A New Universe


Jahr : 2018


Genre : Action, Abenteuer, Animation, Science Fiction, Komödie


Freisetzung : 2018-12-06


Laufzeit : 116 Minutes


Bewertungen :


Überblick : Miles Morales wurde von einer genetisch veränderten Spinne gebissen. Das macht ihn schnell zum neuen Spider-Man mit den bekannten Fähigkeiten. Aber Miles ist ein Teenager ohne Ahnung von der verantwortungsvollen Nutzung seiner eigenen Kräfte. Doch Hilfe naht, denn durch eine scheinbar zufällig auftretende Verkettung mehrerer Paralleluniversen trifft Miles auf Spider-Man aka Peter Parker und dieser unterweist ihn in den neuen Superkräften und überträgt ihm Verantwortung. Während beide einen Reifeprozess durchmachen, der eine als Schüler, der andere als Lehrer, treffen immer mehr Superhelden mit ähnlichen Kräften ein - ihre bösen Gegenspieler aber auch ...


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Monty Python: Die Ritter der Kokosnuß


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Titel : Monty Python: Die Ritter der Kokosnuß


Jahr : 1975


Genre : Abenteuer, Komödie, Fantasy


Freisetzung : 1975-05-25


Laufzeit : 91 Minutes


Bewertungen :


Überblick : Im frühen Mittelalter durchwandert König Artus das noch relativ unbehauste England und schart eine Anzahl edler Recken um sich, mit denen er das Reich von den einfallenden Franzosen befreien und den sagenhaften Heiligen Gral erobern will. Leider handelt es sich bei seiner Truppe um eine Ansammlung rechter Trottel, so daß sein Unternehmen bald von zahlreichen Rückschlägen heimgesucht wird.


Monty Python: Die Ritter der Kokosnuß



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Der Herr der Ringe - Die Rückkehr des Königs 2003 Filme online anschauen

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Der Herr der Ringe - Die Rückkehr des Königs


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Titel : Der Herr der Ringe - Die Rückkehr des Königs


Jahr : 2003


Genre : Abenteuer, Fantasy, Action


Freisetzung : 2003-12-01


Laufzeit : 201 Minutes


Bewertungen : Abschied ist ein scharfes Schwert. Mit "Die Rückkehr des Königs" endet die Trilogie der phantastischen "Herr der Ringe"-Saga. Und nun geht es um alles. Eine übermächtige Armee muss besiegt, eine Monster-Spinne geschlagen, der güldene Ring endgültig zerstört werden. Das klingt gewaltig - und ist es auch. Nach sieben Jahren Arbeit, 274 Drehtagen und mit einem Budget von 333 Millionen Dollar vermochte es der neuseeländische Regisseur Peter Jackson mit dem dritten Teil erneut, einen detailverliebten und bildgewaltigen Film zu drehen, in dem sich vorrangig alles um eines dreht: große Gefühle.

Die entspinnen sich, dem zweiten Teil gemäß, vor allem zwischen den beiden Hobbits Frodo und Sam. Doch auch andernorts brodeln die Emotionen. Eowyn verliebt sich hoffnungslos in Aragorn, der aber träumt von der Elbentochter Arwen, und der Truchsess Denethor, Statthalter Gondors in der Stadt Minas Tirith, liebt nur einen seiner Söhne. Doch Boromir ist tot, und so buhlt sein Bruder Faramir um die Gunst des Vaters. Das nennt man Konfliktpotenzial.

Unausgeglichen ist auch die Qualität der dargestellten Liebesbezeugungen. So werden die Szenen zwischen Frodo und Sam von Peter Jackson in klassischer Liebesfilm-Manier dargestellt. Immer wieder werfen sich die Hobbits schwer verliebte Blicke zu.

Das sorgt, vom homoerotischen Aspekt einmal abgesehen, insofern für Verwirrung, als dass die britisch-klassenbewusste Vorlage Tolkiens von einer unerschütterlichen Liebe eines Dieners zu seinem höher gestellten Herrn ausgeht, die sich insbesondere dadurch mehrt, dass sich "Master Frodo" im Verlauf der Handlung charakterlich festigt. Nun ja, das will erst einmal dargestellt werden.

Denn anstatt an Weisheit und Größe zu gewinnen, lässt sich der blauäugige Frodo (Elijah Wood) zunächst vom eifersüchtelnden Gollum dazu verleiten, den "fetten Hobbit" Sam (Sean Astin) wegzuschicken, um daraufhin blindlings in die Falle zu tappen. Gollum führt Frodo schnurstracks in die Höhle der Mega-Spinne Kankra. Dieser Regieeinfall trägt zwar zur Niedertracht des ausgemergelten Ekelpakets bei, mindert aber auch die Möglichkeit, Frodo doch noch als heldenhafte Hauptfigur zu würdigen.

Dafür kehrt Sam zurück, um seinen geliebten Gefährten zu retten - und wächst von da an über sich selbst hinaus. Aus dem einfachen Gärtnersohn wird ein strahlender Held. Er besiegt die Spinne, trägt Frodo den Schicksalsberg hinauf und rettet schließlich das Leben seines vom Ring der Macht benebelten Herrn. Auch eine Art, das Klassenbewusstsein zu unterwandern. Während sich der Held der Arbeiterklasse also wacker abrackert, übt sich Elijah Wood in dem singulären Gesichtsausdruck "Erschöpfung", verdeutlicht durch stieren Blick und eine steile Stirnfalte. Zum Glück wird die Bürde des Ringes auch noch durch blutige Schleifspuren der Kette am Hals des Hobbits verbildlicht.

Unterdessen zieht Eowyn (Miranda Otto), die Nichte des Königs Théoden, in den Krieg. Von Aragorn verschmäht und als im Krieg nutzlose Frau zurückgelassen, mischt sie sich als Krieger verkleidet unter die Truppen und stellt sich auf dem Schlachtfeld ausgerechnet dem Hauptmann der Ringgeister in den Weg. Der fühlt sich im Angesicht des kleinen Soldaten siegessicher, heißt es doch, ihn könne kein Mann schlagen. Böse Falle: Eowyn schleudert den Helm weg, die blonde Mähne fällt und schon rammt sie ihm das Schwert mitten in die Fratze - einer der wirkungsvollsten Momente des Films.

Die eindrucksvollste Sequenz jedoch ist der versagten Vaterliebe zu verdanken. Gondors Truchsess Denethor (gespenstisch: John Noble) gibt zu, dass er sich wünschte, sein Sohn Faramir wäre an Boromirs Stelle gefallen. Faramir reitet daraufhin mit seinen Männern zur verlorenen Stadt Osgiliath, die von den Orks eingenommen wurde. Ein dem Tode geweihtes Unterfangen. Gleichzeitig singt Pippin für Denethor ein klagendes Lied. Faramir reitet, Orks schreien - und der übergeschnappte Truchsess stopft sich Tomaten in den Mund, bis ihm der rote Saft über das Kinn läuft. Von den in Mittelerde bizarr wirkenden Kirschtomaten einmal abgesehen - eisiger kann es dem Zuschauer nicht den Rücken hinunter laufen, blutiger ist keine Szene in "Die Rückkehr des Königs".

Man fragt sich ohnehin, wie es ausgerechnet der Splatter-Spezialist Jackson ("Braindead") vermochte, immer wieder ganze Schlachtfelder ohne Blutvergießen darzustellen - und doch war es gerade ihm möglich. Während abgeschlagene Köpfe in die Stadt katapultiert werden, gigantische Olifanten Pferde und Menschen zu Brei zerstampfen und grausige Trolle alles und jeden zerschlagen, der sich ihnen in den Weg stellt, fließen Hektoliter Blut - aber nur im Kopf der Zuschauers. Das ist Filmkunst.

Die lässt zum Ende des Filmes allerdings deutlich zu wünschen übrig. Aragorn (im Gegensatz zu Elijah Wood kann er charakterliche Veränderungen darstellen: Viggo Mortensen) wird zum König gekrönt und schließt seine hoffnungslos aseptische Elbenprinzessin Arwen (Liv Tyler) in die Arme. Die Hobbits kehren wieder in das Auenland zurück - Friede, Freude, Eierkuchen. Von der massiven Abweichung zum Buch einmal abgesehen, wird das finale Happy-End in seiner Länge und Kitschigkeit allen drei Teilen zusammen gerecht: Schier endlos zieht sich der Abschied hin. Vielleicht hat Jackson damals noch nicht gewusst, dass er die Hobbits 9 Jahre später in drei weiteren Filmen triumphal zurückkehren lässt.

Fazit: Auch wenn Die Rückkehr des Königs auf Grund der unerfüllbaren Erwartungen nicht die gleiche Magie heraufbeschwört wie Die Gefährten, und die Grenze zum Kitsch hier und da überschritten wird, so ist er doch zu jeder Zeit ein würdiger Abschluss eines grandiosen Stücks Filmgeschichte.


Überblick : Saurons Heer will Minas Tirith angreifen, die in Felsen errichtete Hauptstadt von Gondor. Angesichts der Bedrohlichkeit des feindlichen Heeres wiegt es umso schwerer, dass Gondors König fehlt und nur der schwächliche Truchsess Denethor über das einst mächtige Königreich wacht. Wird Aragorn die Kraft aufbringen, jene Aufgabe zu übernehmen, für die sein Schicksal ihn bestimmt hat? Während Gandalf verzweifelt versucht, die mutlosen Kämpfer von Gondor zu motivieren, sammelt Théoden die Krieger von Rohan, um am Kampf teilzunehmen. Aber obwohl sie tapfer und leidenschaftlich Widerstand leisten, haben die Streitkräfte der Menschen dem überwältigenden Ansturm der feindlichen Legionen gegen das Königreich kaum etwas entgegenzusetzen. Jeder Sieg fordert große Opfer. Trotz der starken Verluste stellen sich die Gefährten der größten Schlacht ihres Lebens - vereint durch ein einziges Ziel: Sauron muss so lange abgelenkt werden, bis Frodo den Ring vernichtet hat...


Der Herr der Ringe - Die Rückkehr des Königs



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Batman Begins 2005 ganzer Film

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Batman Begins


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Titel : Batman Begins


Jahr : 2005


Genre : Action, Krimi, Drama


Freisetzung : 2005-06-10


Laufzeit : 140 Minutes


Bewertungen : Bereits nach den ersten Minuten des aktuellen Batman-Films war mir klar, dass mir dieser Film gefällt. Das düstere Setting gepaart mit der überzeugenden schauspielerischen Leistung von Christian Bale (Die Herrschaft des Feuers, American Psycho) und die zauberhafte Katie Holmes (Go, Pieces of April) machen “Batman Begins” in meinen Augen zu einem Filmgenuss. Natürlich ist der Film nie sonderlich anspruchsvoll, dafür aber umso gelungeneres Popcornkino. Spätestens wenn Batman mit seinem Batmobil durch Gotham City brettert nimmt der Film den Zuschauer gefangen und wenn Katie Holmes alias Rachel Dawes in der Gewalt des irren Dr. Jonathan Crane ist, muss man einfach mit Ihr mitfiebern.

Zusätzliche Klasse gewinnt “Batman Begins” durch die beiden Nebendarsteller Michael Caine (Get Carter, Austin Powers: Goldständer) und Morgan Freeman (Million Dollar Baby, Deep Impact) in den Rollen des Butlers Alfred und Lucius Fox. Caine besticht dabei durch seine aufrichtige Art, während Freeman vor allem mit seinen Sprüchen das düstere Szenario auflockert.

Ein weiterer Punkt der “Batman Begins” für mich zu einem guten Film macht, ist der, dass Regisseur Christopher Nolan (Memento, Insomnia) Gotham City extrem düster darstellt und auch Batman nicht als strahlenden Helden darstellt, sondern als eine Figur mich großen Persönlichkeitsproblemen. So schafft Nolan einen völlig neuen Batman, der seine Wurzeln in den ersten beiden Batman-Filmen hat die unter der Regie von Tim Burton (Beetle Juice, Big Fish) entstanden sind und nichts mehr mit den knallbunten Batman-Filmen “Batman Forever” und “Batman & Robin” zu tun hat.

Ein letzter Punkt den man in Bezug auf “Batman Begins” ansprechen muss ist die Ausstattung. Man sieht dem Film deutlich an, dass hier einiges an Geld hinein geflossen ist und besonders das neue Batmobil und die neue Batsuite haben es mir angetan. Die Neuerungen bei der Batsuite sind vielleicht nicht ganz so auffällig wie beim Batmobil, fallen aber Fans der Serie mit Sicherheit ins Auge, wobei man zu den Neuerungen am Batmobil sagen muss, dass diese die Fangemeinde mit großer Wahrscheinlichkeit in Liebhaber und Hasser spalten werden. [Sneakfilm.de]
_„Beim Recht geht es um Ausgleich und Harmonie, bei der Rache geht es um die eigenen Gefühle.“ _(Rachel)

Erzählen heißt auch Zuhören, dem Erzähler zugewandt sein, und hat damit vor allem anderen eine soziale, ja in gewisser Hinsicht eine „demokratische“ Form. Es ist „mehr“ als nur Aufzählen von Ereignissen, und „weniger“ als ideologische „Sinn“stiftung. Es ist im richtig verstandenen Sinn keines von beiden. Jede (klassische wie moderne) Erzählung stellt als erstes Charaktere, (Ausgangs-)Situation, Zeitumstände etc. an den Anfang, fährt fort mit der Vorstellung von Kontrahenten respektive Konflikten, und gelangt über verschiedene Gefahrensituationen und Komplikationen zu einem Höhepunkt: dem Entscheidungskampf meist zweier Kontrahenten bzw. Gruppen. Oft entwickeln sich aus diesem Entscheidungskampf neue Gefahrensituationen, neue Kontrahenten usw. Das Ende der Erzählung ist meist nur ein vorübergehendes, trägt neue Risiken in sich, während die Erzählung endet. Dieser „offene“ Schluss ist der entscheidende point of discussion für den Zuhörer.

Moderne Geschichtenerzähler, etwa im Kino, handeln hier, wenn sie es ernst meinen, nicht anders als die früher von Dorf zu Dorf wandernden Erzähler, um die sich gebannt und gespannt Jung wie Alt versammelten und lauschten. Hier liegt auch der Unterschied zu dem, was man im allgemeinen Hollywood-Kino nennen kann: die romantische Komödie endet mit einem Happy-End, dem nichts folgt. Der Action-Film endet mit dem Sieg des Guten, dem ebensowenig irgend etwas folgt. Die klamottenhafte Komödie endet mit den Lachern, mit denen sie begonnen hatte – und nichts folgt (wenn sie denn überhaupt zum Lachen ist).

Einer doppelten Gratwanderung kommt es gleich, wenn ein Regisseur wie **Christopher Nolan** („Memento“, „Insomnia“) den waghalsigen Versuch unternimmt, zwischen ernsthafter Erzählung und Hollywood-Blockbuster einen Film zu drehen und gleichzeitig der Stoff einem sehr bekannten Comic entstammt, einer Gattung von Literatur, die sehr engen, eigenen Gesetzen folgt. Nolan wagte sich an „Batman“, an dem zuletzt **Joel Schumacher** 1997 kläglich gescheitert war („Batman & Robin“). Nolan und sein Drehbuchautor **David S. Goyer** erzählen den Anfang der Comic-Geschichte, wie aus Bruce Wayne Batman, der menschliche Fledermaus-Held, wurde.

Im Alter von acht Jahren verliert der junge Bruce (**Gus Lewis**) seine Eltern durch einen Raubmord auf den Straßen von Gotham City. Bruce war Zeuge dieses Überfalls. Thomas Wayne (**Linus Roache**) hinterlässt seinem Sohn eine große Firma, die v.a. Waffen produziert und zunächst der dubiose Mr. Earle (**Rutger Hauer**) leitet. Ein zweites Ereignis prägt den jungen Bruce: Bei einem Sturz in einen Brunnen vor dem prächtigen Anwesen der Eltern griffen ihn Hunderte von Fledermäusen an. Die sich daraus entwickelnde Phobie und der Gedanke an Rache für den Mord an seinen Eltern bestimmen sein weiteres unstetes Leben, das von Unsicherheit, Fragen nach dem Sinn des Geschehenen, Verzweiflung und eben Rachegedanken geprägt ist. Auf seiner Irrfahrt begibt sich Bruce (**Christian Bale**) nach Tibet in die Hände und in die Gefangenschaft einer zweifelhaften Vereinigung namens Liga der Schatten, angeführt von Ra’s Al Ghul (**Ken Watanabe**). Dort wird er von Henri Ducard (**Liam Neeson**) zum Kämpfer in allen Sparten ausgebildet. Ducard will Bruce in die Liga aufnehmen, die sich zum Ziel gesetzt hat, alles „Schlechte“ mit Stumpf und Stiel auszurotten, auch Gotham City, das sich in der Zwischenzeit zu einem Hort des Verbrechens, der Armut, der Korruption und der Unterdrückung entwickelt hat.

Doch instinktiv spürt im Lauf der Zeit Bruce, dass der Weg der Liga nicht der seine ist. Er befreit sich aus den Fängen Ducards und kehrt nach Gotham zurück. Rache ist nicht mehr sein Weg. In Gotham herrscht ein Gangster-Syndikat unter der Führung des skrupellosen Carmine Falcone (**Tom Wilkinson**). Dort treibt aber auch ein gewisser Dr. Jonathan Crane (**Cillian Murphy**), ein Psychiater, sein Unwesen. Bruce trifft seine Freundin aus der Kindheit, Rachel (**Katie Holmes**), wieder, die inzwischen Staatsanwältin ist und neben Polizeiinspektor Jim Gordon (**Gary Oldman**) die einzige zu sein scheint, die gegen die Zustände in Gotham kämpft. Rachel glaubt, Bruce habe sich zu einem Millionen Dollar schweren Nichtsnutz entwickelt und wirft ihm dies auch vor. Doch Bruce beschließt heimlich, den Kampf für ein anderes Gotham aufzunehmen, aber nicht wie Gordon und Rachel mit Hilfe der üblichen polizeilichen und justiziellen Mittel. Ein unerkannter, außergewöhnlicher Held soll den nicht korrupten Teilen der Justiz beim Kampf gegen Falcone & Co. entscheidende Hilfe leisten. Dies, glaubt Bruce, ist der einzige Weg, der für ihn gangbar ist, auch um mit den Schrecken seiner eigenen Vergangenheit fertig zu werden.

Mit Hilfe des langjährigen, Bruce liebenden Butlers der Familie Alfred (**Michael Caine**) und des im Wayne-Konzern fast vergessenen Waffen-Experten Lucius Fox (**Morgan Freeman**) entwickelt Bruce den Helden Batman – mit Fledermaus-Kostüm, der sich an schnell ausfahrbaren Drahtseilen durch die Lüfte schwingt oder im von Fox entwickelten Super-Auto nicht nur durch die Straßen Gothams, sondern sogar über die Dächer flitzt. Aus Bruce, der sich nach außen als Tarnung bewusst den Anschein eines nichtsnutzigen Playboys gibt, wird (zumeist nachts) Batman. Falcone, Crane, der die Stadt mit Giftgas bedroht, Earle, aber zum Schluss auch Ducard werden zur Zielscheibe Batmans ...

Es ist schon erstaunlich, wie Christopher Nolan die Gratwanderung zwischen Hollywood-Blockbuster und anspruchsvoller Erzählung in „Batman Begins“ meistert. Der Film ist zunächst einmal visuell ein Genuss. Dabei wird Gotham City nicht, wie in den anderen Batman-Filmen, als Fantasie-Stadt gezeigt, sondern als vorstellbare US-Millionenstadt. Überhaupt legte Nathan Crowley bezüglich des Produktionsdesigns sehr viel Wert auf wirklichkeitsgetreue Darstellung. Aus den Comic-Figuren werden vorstellbare Personen – soweit dies bei einer Comic-Verfilmung möglich ist. Vor allem aber: Nolan und Goyer erzählen eine Geschichte, die sowohl der klassischen Erzählstruktur (s.o.) streng folgt, als auch einen visuellen wie verbalen Kommentar zur Realität abgibt. Dabei arbeiten beide, vor allem im ersten Teil des Films, abgrenzbare Positionen, die sich innerhalb dieser Realität finden lassen, heraus, die da sind:

– eine von Wirtschaftsmagnaten beherrschte, größtenteils korrupte Stadt, in der Verbrechen, vor allem aus dem Bereich der durch diese Verhältnisse produzierten Armut heraus stark zugenommen haben. Diese Welt wird als von neoliberaler Ideologie überformte und geformte Welt dargeboten, in der nur noch eine verschwindende Minderheit (hier repräsentiert durch Gordon und Rachel) verzweifelt gegen Korruption usw. kämpfen.

– eine Gruppe von elitären, selbstgerechten Kriegern unter Führung von Ra’s Al Ghul und Ducard, die nicht die Armut und die Ursachen von Verbrechen bekämpfen wollen, sondern die Armen und die Kriminellen, sprich: sie beabsichtigen auszurotten – samt der gesamten Stadt.

– ein Held, ein geschlagener, geschundener Held, der von Anfang an innere Zweifel hegt, diesen Weg der Liga der Schatten zu gehen, weil er spürt, dass dieser Weg nur Tod, Vernichtung und Ungerechtigkeit bringen kann, nicht aber eine lebenswerte Welt, und der sich dafür entscheidet, anonym als personifizierte Heldenfigur, als verfremdete Gestalt an der Lösung der sozialen wie seiner individuellen Probleme zu wirken.

Dekliniert man diese drei Punkte auf reale Verhältnisse herunter, entkleidet man sie der stilisierten und überformten Comic-Muster, ergibt sich ein durchaus realitätsgetreues Bild der amerikanischen Gesellschaft. Man denke an den viel gelobten Ex-Bürgermeister von New York, Giuliano, der Manhattan von Armen und Kriminellen befreite, indem er sie vor allem durch Spezialeinheiten der Polizei vertrieb. Man denke an die politischen Positionen, in denen Arme und Kriminelle gar nicht mehr oder nur als „Kollateralschäden“ vorkommen. Man denke an die Ideologeme des Neoliberalismus, in der Globalisierung und all ihre Folgen als quasi naturwüchsige Entwicklungen erscheinen. Man denke an das Problem des Unternehmenstotalitarismus, der in ökonomischer, sozialer, kultureller und politischer Hinsicht ganze Gesellschaften lenkt oder zu lenken beabsichtigt – mit heute noch unabsehbaren Folgen, sicher aber mit der Konsequenz eines tiefen sozialen Grabens zwischen Arm und Reich und der Aufkündigung dessen, was sozialer Rechtsstaat und soziale Gerechtigkeit bedeuten. In den USA ist dies an allen Ecken und Enden bereits mehr als deutlich sichtbar.

Batman erscheint in dieser Hinsicht in Nolans Film als eine Art comichaft „überdrehter“ Bürgerrechtler, der sein Handeln ausschließlich am Maßstab von Gerechtigkeit, Verantwortung und Humanität ausrichtet, allerdings eben nicht von Anfang an. Indem Nolan durch mehrfache Rückblenden in die Vergangenheit Bruce Waynes immer wieder die widersprüchliche Entwicklung der Hauptfigur rekonstruiert, die in Tibet lange Zeit in Gefahr steht, sich der Liga und ihrem obskuren und brutalen Weltbild anzuschließen, zeigt er nicht nur, wie un-eindeutig ein „Held“ am Maßstab der Wirklichkeit gemessen ist – und dekliniert damit den Heldenstatus auf ein realistisches Maß herunter, ganz wie in der klassischen Erzählung. Er führt in die Geschichte – ganz anders als im Comic – auch ein Maß ein, dass ganz wichtig im Sinne der Erzählstruktur ist: Historizität, auch in Bezug auf den einzelnen. Batman ist eben in diesem Film nicht ein „geborener“ Rächer, sondern eine Figur, die nach einer schwierigen Entwicklung erkennt, dass nicht Rache, sondern individuelle Verantwortung und Gerechtigkeit Maßstab seines Handelns sein müssen, wenn er sein eigenes Trauma überwinden und zur Änderung der Zustande in Gotham City beitragen will.

An diesem Punkt ist – trotz aller Blockbuster-Qualität, die der Film ganz im Sinne Hollywoods eben auch hat (rasante Autofahrten, Kämpfe und Verfolgungsjagden usw.) – entscheidend, dass die denkanalytisch mögliche Diskrepanz zwischen Individualität und Sozialität im praktischen Verlauf der Geschichte aufgehoben wird. Der einzelne handelt dann gerecht und menschlich, wenn sein Handeln Kongruenz aufweist, d.h. nicht widersprüchlich ist bezüglich Individualität und Sozialität. Batman erkennt den inneren Kontext zwischen subjektiver Verwobenheit in die vertikale und horizontale Dimension seiner sozialen Umgebung und der strukturellen Entwicklung dieser Umgebung und ihren negativen Folgen selbst. Die Diskrepanz zum Handeln der Wirtschaftsmagnaten in Gotham und der selbsternannten Elite der Liga wird damit umso deutlicher.

Durch diese Richtung und Qualität der Geschichte erscheint auch der Schluss des Films in einem anderen Licht. Das „Explosive“ des Blockbusters ist nicht Selbstzweck, sondern Mittel zum Zweck. Und wie in der klassischen Tragödie kündigt sich an, dass zwar eine Schlacht gewonnen ist, aber nicht der Krieg: Joker, der nächste Bösewicht, kündet von seinem Treiben.

Christian Bale war eine exzellente Wahl für diesen Batman. Und obwohl der Rest des Ensembles fast nur „dienende“ Funktion in der Geschichte hat, störte mich dies wenig. Viel wichtiger war mir, dass Nolan – trotz Hollywood – zu dem gefunden hat, was im Kino so wichtig ist: Geschichten zu erzählen, denen man gebannt und gespannt zuhören und zusehen kann.


Überblick : Wie wurde Bruce Wayne zu Batman? Als kleiner Junge musste Bruce Wayne mit ansehen, wie seine Eltern auf grauenhafte Weise umgebracht wurden. Deshalb kümmert sich der Butler Alfred Pennyworth um ihn und zieht ihn groß.Eines Tages macht er sich in aller Welt auf die Suche nach einem Weg, die Ungerechtigkeit zu bekämpfen. Als er nach seiner Reise wieder in seine Heimatstadt Gotham City zurückkehrt, muss er feststellen, dass die Verbrechensrate deutlich angestiegen ist. Dieser Umstand und der Drang nach Rache am Mord seiner Eltern treiben ihn langsam aber sicher dazu, sich Kampftechniken beizubringen und ein Fledermauskostüm zu entwerfen, mit deren Hilfe er Nacht für Nacht die Kriminellen der Stadt zur Strecke bringt - als Batman.


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Titel : Yakari


Jahr : 2020


Genre : Animation, Familie, Abenteuer


Freisetzung : 2020-08-12


Laufzeit : 78 Minutes


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Friday, May 1, 2020
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Titel : SCOOBY! - Voll verwedelt


Jahr : 2020


Genre : Familie, Animation, Komödie, Abenteuer


Freisetzung : 2020-07-08


Laufzeit : 94 Minutes


Bewertungen :


Überblick : „SCOOBY!“ verrät, wie die Freunde Scooby und Shaggy sich zum ersten Mal trafen und wie sie sich mit den jungen Detektiven Fred, Velma und Daphne zur berühmten Mystery Inc. zusammenschlossen. Jetzt, da Hunderte Fälle gelöst und Abenteuer zusammen bestritten wurden, stehen Scooby und die Gang vor ihrem größten Rätsel aller Zeiten: Eine geheimnisvolle Verschwörung plant, den Geisterhund Cerberus auf die Welt loszulassen. Während sie darum kämpfen, die „Bellokalypse“ aufzuhalten, entdeckt die Bande, dass Scooby ein geheimes Vermächtnis und eine große Bestimmung hat, die größer ist, als sich irgendjemand hätte vorstellen können.


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